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　　蓮瓣紋缽是宋代龍泉窯的典型產(chǎn)品之一,，南宋時期也有生產(chǎn)，并且出現(xiàn)了圈足。這件蓮瓣紋缽出土于杭州葛嶺工地,，造型規(guī)整,，簡潔優(yōu)雅，為宋人的文房用具,。南宋龍泉窯較北宋龍泉窯面貌發(fā)生了很大的改變,。由汝窯的石灰堿釉開始被廣泛運用到瓷器的生產(chǎn)上?！　≡礁G是宋以前浙江的制瓷中心,，唐五代時期是越窯發(fā)展的時期，進入北宋以后快速走向衰落直至停燒,。關于越窯停燒的原因,，目前主要的觀點是唐五代時期越窯生產(chǎn)規(guī)模快速擴張燃料不足,。越窯的部分工匠轉(zhuǎn)移到龍泉地區(qū)燒造瓷器,，早期的龍泉窯青瓷產(chǎn)品帶有強烈的越窯風格?！　∽⒁饫L畫的和復雜性,，這是鑒定真跡的關鍵。2.**釉面**：真正的元青花釉面應呈現(xiàn)出深邃,、均勻的藍色,，應該光滑無瑕疵。避免購買釉面出現(xiàn)裂紋,、起泡或不均勻的瓷器,。3.**器型特征**：了解不同器型的特征，如瓶,、碗,、盤和花瓶的形狀和裝飾風格，有助于鑒定真跡,。

　　花葉似手掌撐開狀,；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反,；魚藻的水草飄似海帶,；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單,，碗,、盤、杯等口沿,、圈足僅用弦紋裝飾,；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻,；十字寶文等教內(nèi)容的紋飾多見,?！　y(tǒng)統(tǒng)不在傳承有序之例，嚴格地講就連那些生前使用后陪葬的物件,，也不能完全歸屬傳承有序之例,，因為誰也不知道陪葬前器物的來源，只能證明墓主人使用過并陪葬了,。更讓人失望的是古代文物鮮見有銘文記事,，有了銘文的失散古玩文物，也沒傳承記載的,。

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　　此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩(wěn)重,、大方,、實用的特點。白瓷至唐代已自成一個,，可與青瓷分庭抗禮,，陸羽在《茶經(jīng)》中以“類銀”、“類雪”贊美其釉色之白,。它不以紋飾取勝,，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產(chǎn)負盛名,?！　∈芗夹g的影響,，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進而也成功地燒制出粉彩,?？傮w上看明代和清初瓷器上的各種風格幾乎不再出現(xiàn)?？滴跬砥诳滴跬砥诹晳T上指康熙四十五年以后,，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉,，以區(qū)別于明代的亮青釉,，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征,。

　　早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物,、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩,，繼而發(fā)展為用單一的褐彩或綠彩繪畫,，以后再逐步發(fā)展到用褐、綠雙色彩繪,。唐代長沙窯是大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地,，它開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑?！　∮浾撸耗惝敃r花了多少錢買的,。梁世生：我花了10萬。記者：那后來怎么辦,。梁世生：后來隊讓我把東西退了,。記者：那個錢退給你了嗎。梁世生：沒有,，就沒收了,。這次事件發(fā)生以后，梁世生的收藏更為謹慎,，來路不明的石雕也不再收購,。

《華豫之門鑒寶大課堂》

　　第五條博物館通過購買征集藏品的工作程序如下：（一）征集調(diào)查。征集部門應多渠道尋找征集線索,，對擬征集物的真實性,、來源性、是否符合征集方向進行初審,，提出擬征集物清單,。（二）專家鑒定。征集部門根據(jù)擬征集物類別,，組織不少于3名相應研究方向的專家,，對擬征集物的真?zhèn)?，歷史、,、科學價值,，流傳經(jīng)歷，估價（給出）等進行鑒定,，出具專家鑒定意見,。　　而套料壺的制作要使用多層燒結技術,，讓深淺不一的色料經(jīng)過高溫融合后極富層次感,，從而產(chǎn)生凸雕的效果;內(nèi)畫鼻，即以變形的細筆,，用在壺的上反畫出纖細清晰的人物,、山水等圖案，若是名家制壺,，其價值就更高,。

　　另一方面，有了上述的現(xiàn)狀,，但這并不意味著民間藏品就要被一竿子打死,。比例不如國有漂亮，但民間藏品依然潛力巨大,，值得挖掘,。比如上個世紀七十年代，一戶普通人家六代傳承的傳,，被揚州文物商店收購以后,，變?yōu)閾P州博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，后者專門為其開辟了上百平方米的展示空間做展,，隨后又有巴黎收藏家愿意以四的高價收購,。

 　　一直以來,，市場為認可的是清代宮廷制作的各類鼻,。近年來，中外品中鼻紀錄有所突破,，主要是乾隆時期的銅胎畫琺瑯,。乾隆朝銅胎畫琺瑯精品存世稀缺，在當今公私收藏中不足二十件,，價格一般都在百萬至千萬,，客觀地說，這個價格是較合理的,。