抽象藝術石雕是藝術家邁出了走向徹底非具象的步伐,，打破了“寫”規(guī)定的可識別性,。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的體系強大,、堅固,，突破談何容易；輕松的是千年中國書畫“筆墨”經(jīng)驗和在此基礎上引進,、消化,、吸收的油畫“筆觸”經(jīng)驗使中國藝術家在抽象石雕,“抽象水墨”和“抽象油畫”創(chuàng)作上具有良好的藝術感覺和分寸把握能力。但當舊習慣的阻力逐漸減弱之后，筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國藝術家在光潔材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對遲鈍,，使手工感在他們的作品中始終超過工業(yè)感,。當然，包括現(xiàn)成品,、行為等在內的具象符號類作品在理論和實踐上強大也在很大程度上弱化了中國乃至全球藝術家在非具象領域的探索,。

 惠安石雕是中國福建省的漢族傳統(tǒng)雕刻技藝之一，作為中國傳統(tǒng)文化的一朵奇葩,，歷經(jīng)一千多年的繁衍發(fā)展,，仍然保留著非常純粹的中國藝術傳統(tǒng)，保持著很完整的延續(xù)性,，至今未被西方外來文化所異化,，具有強烈的民族性?；莅彩裨谄湫纬珊头毖馨l(fā)展的過程中,，主要有以下幾個基本特征：民族性-惠安石雕作為中華民族傳統(tǒng)文化的一朵奇葩，歷經(jīng)一千多年的繁衍發(fā)展,，仍然保留著非常純粹的民族藝術傳統(tǒng),，保持著很完整的延續(xù)性，至今未被西方外來文化所異化,，具有強烈的民族性,。宗教性-惠安石雕早期主要服務于宗教，具有濃厚的宗教色彩,。主要體現(xiàn)在宮觀寺廟的建筑設計,、雕刻安裝，寺內外塔,、亭,、柱、欄等的建造雕刻,，以及對神佛造像出神入化的雕刻上,。時代性-惠安石雕在每個不同的歷史時期都留下蘊涵特定歷史信息的石雕精品，如宋代的橋,、塔、寺,，明清的蟠龍石柱,、石獅、古建筑民居,，建國后的許多紀念性雕刻工程等等,。《中國工藝美術史》上有所記載。藝術性-惠安石雕在藝術風格上,，講究形神兼?zhèn)?，富有動感和氣勢，具有一種震撼人心的動態(tài)美和神態(tài)美,；在藝術特征上,，突出纖巧、流麗,、繁縟,、精細、神奇,，含有細節(jié)語言,，富有賞心悅目的藝術效果，體現(xiàn)南派石雕婉約精美的特色,。