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華豫之門主持人聯(lián)系瓷器

1953年,，當大千再以同樣的圖式創(chuàng)作《驚才絕艷》， 這件李祖萊夫婦與謫仙館的舊藏,，被稱為“大千一美人”,。據(jù)稱孟小冬女士于香港期間在李祖萊先生家中，應邀觀賞感慨萬千,，并留下合影,?！袄钭嫒R夫人告知這幅畫紅拂女《驚才絕艷》是大千先生頗為得意的精品之作?！?從構(gòu)思到上色,，1944 年的《紅拂女》顯然更為千錘百煉。那是大千努力想要證明他對敦煌技藝得心應手的時刻,。

他說敦煌的匠師“對于設色絕不草率,。上色不只一次，必定二三次以上,，這才使畫的顏色,，厚上加厚，美上加美,?！?我們看到《紅拂女》的設色的確經(jīng)過了這種程序和工法。大千又說：“他們鉤勒的方法,，是先在壁上起稿時描一道,，到全部畫好了，這初時所描線條,，已被顏色所掩蓋看不見,，必須再在顏色上描一道，也就是完成工作后一道描,。唐畫起首一道描,，往往有草率的，第二道描將一切部位改正,，后一道描,，卻都很精妙的將全神點出。且在部位等方面,，與第二道描,，有時不免有出入。壁畫是集體的制作,，在這里看出,，高手的作家，經(jīng)常作決定性后一描,，有了這種鉤染方法,，才會發(fā)生這敦煌崇高的藝術(shù)?！?大千勾勒《紅拂女》程序也是如此,。例如畫面右側(cè)、斗篷內(nèi)面的鳳鳥紋，大千在上完的色彩之后,，又用朱色線勾出腳爪的輪廓,。勾勒時也不是死板地遵守上色的結(jié)果，而是利用有干枯,、濃淡的紅線來調(diào)整,、提點后的造型?？梢姟都t拂女》的確表現(xiàn)出了大千對敦煌技法的純熟,。這種技法畢竟太耗費精力，每件作品都要這樣畫,，實難以應付,。經(jīng)過這樣的比較，我們就可慢慢體會出《紅拂女》的貴重之處了,。