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康熙初年,，清廷安插閩南地區(qū)明鄭投誠官兵在中原屯墾?？滴跏拍辏㈦贩鈰屪鏋樽o國庇民妙靈昭應弘仁普濟天妃,，福建莆田人黃瑞遂在營坊村倡建天妃宮,，以供奉其由閩南隨身攜帶到河南的木雕媽祖神像。至今仍遺落民間,、未被人識的營坊創(chuàng)建天妃宮碑對于研究中原移民,、媽祖文化具有重要的意義。海龍囤是集關(guān)堡山城與土司衙署于一身的土司城堡,。12年,，這里重點發(fā)掘了"新王宮"遺址，并對遺址及周邊展開調(diào)查,，試掘了"老王宮"遺址。"新王宮"是四周有封閉城墻,、以踏道為中軸線的宏大建筑群,，出土了大量建筑構(gòu)件和碑刻、瓷器等遺物。海龍囤的發(fā)掘為從考古學的角度推進土司制度研究,、探討與地方關(guān)系提供了新材料,。東漢至南北朝的陶瓷燭臺造型可分為動物類、幾何類和植物類,。前兩類燭臺形制較為豐富,，植物類相比于二者形制較為單一。動物類燭臺在東漢,、三國,、兩晉時期較長時間存在，幾何類和植物類主要在南北朝時期出現(xiàn),，存在時間較短,。在文化因素上，燭臺*重要的部件是燭管,，不同時期燭管形制的差異,，與不同時期對不同類別的蠟燭使用有關(guān)。燭臺高度也因應后來人們垂足而坐的新變化,。在紋飾上,，動物類燭臺紋飾較為繁復，植物類燭臺次之,，幾何類燭臺極少,。在地域分布上，南方燭臺形制及數(shù)量遠較北方的豐富,，南方地區(qū)的陶瓷燭臺中,，福建地區(qū)的燭臺地域特色鮮明。整體上來看,，東漢至南北朝時期,，人們在解決陶瓷燭臺的蠟燭直立性和外溢蠟液的收集方面，做出了積極,、有益的探索,，為后世在這兩個方面的突破奠定了基礎(chǔ)。

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《訪古紀游圖冊》是清代金石考古家黃易重要的山水作品之一,，具有較高歷史,、藝術(shù)價值。依據(jù)黃易題跋中屢屢提及的"辛卯"紀年,，一般認為此冊作于"乾隆辛卯臘月"即1771年12月,。但其藝術(shù)風格與黃易同時期即早期山水作品差異很大，卻幾乎與得碑訪碑圖等晚期作品無異,。筆者在徐邦達,、劉九庵等故宮前輩鑒定意見基礎(chǔ)之上,，分析考證認為"辛卯"系"乙卯"之誤改，是黃易為防范官場政敵作祟保全自身而刻意為之,。因此,，《訪古紀游圖冊》應為寫繪于乾隆六十年至嘉慶元年(1795-1796年)間的黃易晚年之作，從而在時間上彌補了黃氏《得碑十二圖冊》(1793-1794年)與《嵩洛訪碑圖冊》(1796年),、《岱麓訪碑圖冊》(1797年)之間缺失的關(guān)鍵一環(huán),，使四者連綴成為一個有機整體，對于黃易晚年金石訪碑研究意義重大,。關(guān)于"瀆山大玉海"材質(zhì)來源以及名字的含義,，歷來有不同說法。南陽唐代丁愿墓志的發(fā)現(xiàn),，提供了重要的實物資料,，從而確定了"瀆山"即南陽之獨山。

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本文對周原遺址賀家村出土的昔雞簋銘文的關(guān)鍵字詞,、所記禮制及相關(guān)問題進行了初步研究,。認為昔雞簋銘中的"▉"應讀為遏，訓為止,。"遏偪姞于韓",，義即嫁偪姞于韓。昔雞為送者,，故韓侯用貝,、馬儐贈昔雞。昔雞簋銘文所記與《儀禮·士昏禮》相合,。昔雞簋為西周國族研究提供了新史料,，偪或即姞姓之密須，其地在今甘肅靈臺附近,；韓乃武之穆,，初封或在冀北之固安，西周末徙至晉南,；昔氏為周大夫封昔者,，其地或在今河北巨鹿附近。昔雞簋之年代在西周昭王,、穆王之際,，簋銘所見王姒究系時王之后，抑或先王之后,，還需再做討論,。本文指出，周代嬪妃的稱謂不僅關(guān)系周代禮制,，更涉及西周銅器的斷代研究,，是一個值得深入研究的課題,。

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